有人說“中國的家居沒有設計”。這句話雖然過于絕對，也反映了很長一段時間以來，乃至現(xiàn)在，中國家居業(yè)在原創(chuàng)設計上的缺陷。

設計是有的，但大多借鑒甚至抄襲而來;原創(chuàng)也是有的，總讓人感覺“不土不洋”，不知所謂。概言之，我們的“設計”既缺少能力，也缺乏思想。

過去的9月，上海兩大家居展開啟了本年度最后一次大型的品牌和設計盛宴，我也參與到了這場盛宴當中。令人欣慰的是，展會上豐富的設計類活動顯示出行業(yè)對設計的重視，原創(chuàng)設計館內(nèi)的諸多品牌成為最熱鬧的逛展打卡地，展會上也極少曝出設計雷同或抄襲狀況，但不是沒有。

熱鬧之外需要承認的是，家居行業(yè)的原創(chuàng)設計依然面臨很多問題。我們不禁要問，將原創(chuàng)進行到底，我們還有多長的路要走?

維權無力背后的失望：專利賠償與申請時效

小編采訪了七位家居業(yè)設計品牌創(chuàng)始人或原創(chuàng)設計師。他們分別是：澳珀家居創(chuàng)始人和藝術總監(jiān)朱小杰、梵幾創(chuàng)始人高古奇、如翌創(chuàng)始人袁媛、吾舍創(chuàng)始人任鴻飛、厭世房間創(chuàng)始人張厭戈、木墨創(chuàng)始人李思恩，以及“MARIO TSAI STUDIO”工作室蔡烈超。

國內(nèi)原創(chuàng)設計的現(xiàn)狀如何?相信大家有目共睹?！爸袊O計之所以弱，不是物質(zhì)的缺乏，而是精神上的缺乏。沒有人可以抯擋拷貝之風，山寨不僅沒有羞恥感，會越演趣烈，還會成為山寨英雄。”朱小杰老師對《今日家居》中文版這樣說道。

而在原創(chuàng)設計的保護方面，許多設計師普遍持“消極”態(tài)度，但也逐漸看到這方面的進步。

設計品牌“如翌”創(chuàng)始人袁媛認為，“現(xiàn)在國內(nèi)政府在知識產(chǎn)權的保護上是有在加強的，包括專利、優(yōu)惠政策等各方面都在鼓勵原創(chuàng)設計的。但是希望這個保護力度能持續(xù)加強，執(zhí)法力度能更加嚴格，侵權的賠償金額更加大一些。只有這樣，才會讓侵權的成本提高，原創(chuàng)的產(chǎn)品才能得到相應的保護，才會有更多的人愿意加入到原創(chuàng)設計的隊伍中去，持續(xù)的為之付出?！?/span>

我們發(fā)現(xiàn)，美國在1793年就頒布法案，規(guī)定專利權人在受到專利侵犯時，可按銷售或許可他人使用其發(fā)明的價格為基準，允許至少三倍于價格的罰金(后來調(diào)整為至多三倍)。而國內(nèi)對于專利侵權的賠償，在不能確定實際損失、侵權人獲利多少或許可倍數(shù)的情況下，多使用“法定賠償”方式，法定賠償金額在1萬元至100萬元之間，空間很大。

據(jù)統(tǒng)計，在2005~2010年間人民法院審理的584件專利權人勝訴案件中，其中546件判定以法定賠償額執(zhí)行，占比93.4%，賠償金額均值僅為8.366萬元。相比歐美的懲罰性賠償制度，這的確少得可憐，對專利權人來說損失極大，也很難做到公平。

更多情況下，專利的申請過程就是漫長的等待。在我國，外觀專利需要等待6~8個月左右審查通過并授權;實用新型專利在8~10個月左右審查通過并授權;而發(fā)明專利一般在兩年左右。

設計師品牌“吾舍”創(chuàng)始人任鴻飛表示，“我最近一款賣得很不錯的書桌就剛好遇到了這個問題。一個很知名的電商在抄襲我的作品，而想要維權就要做知識產(chǎn)權認證證書，這需要折騰很久，所以在維權的時候感覺很無力?！?/span>

如何解決這個問題?除了在立法和法律裁定上的與時俱進，行業(yè)建立起有力的反抄襲、反侵權組織和相關協(xié)會也是一個很好的方式。

比如通過建立和共享黑名單，并聯(lián)合全國各大家居展會、家居賣場甚至電商平臺等力量，讓抄襲品牌無處招商、無處開店、無法銷售、無利可圖，自下而上的為原創(chuàng)設計掃除不必要的障礙。

家居設計不僅僅是造型，更是結(jié)構和功能

在呼吁原創(chuàng)設計保護的同時，提升設計水準和產(chǎn)品工業(yè)能力或許更加重要。

雖然美國、日本、德國等發(fā)達國家也有過抄襲或模仿的歷史，能不能從這個階段華麗轉(zhuǎn)身，發(fā)展出具有本國特色的設計體系才是更重要的。

梵幾創(chuàng)始人高古奇認為，“我把原創(chuàng)分為三個部分，品味、靈感和轉(zhuǎn)化?，F(xiàn)在中國設計師的品味都不差了，主要是靈感和轉(zhuǎn)化能力的提升，這會讓中國原創(chuàng)更加獨立和有生命力。”而轉(zhuǎn)化，要靠設計力的提升。

設計能力包括兩個方面，我姑且將其稱為“審美力”和“工業(yè)設計力”，一軟一硬，而后者在當今尤其重要。設計無疑是一種審美上的極高凝練，背后是設計師對生活和世界的觀察思考。缺少了這種支撐，設計就沒有了“靈魂”。

厭世房間創(chuàng)始人張厭戈認為，“設計并非流于表面的形式變化，不是簡單效仿西方，也并非膚淺地販賣和消費東方傳統(tǒng)造型和文化符號。而是通過思考做真正的創(chuàng)新，為生活提供更多理解和解決問題的方案、創(chuàng)造更多的可能性，這才是設計最為重要的意義?！?/span>

如翌設計師袁媛也認為，“設計應該是面向全球的，面向當代的，同時要有民族自信，更多的需要我們對本民族文化的學習和深入研究?！倍肮I(yè)設計力”，則是能否將設計圖紙轉(zhuǎn)化為耐用、美觀產(chǎn)品的能力。本質(zhì)上，家居設計更是一種工業(yè)設計，是為解決問題而生，不是純粹的藝術創(chuàng)作。

北京林業(yè)大學教授、博導林作新教授曾專門撰文指出，家居設計必須是造型、結(jié)構與功能三者的平衡，而結(jié)構問題尤其受到忽視，并與北京林業(yè)大學教授李黎等一起，翻譯了卡爾·艾克曼(Eckelman C.A.)所著的《家居結(jié)構設計》一書。

卡爾·艾克曼教授也是第一個將家居的量化結(jié)構科學介紹到家居設計領域的學者。不久前在一次全國范圍的家居設計大賽現(xiàn)場，一位青年設計師展示了其3D軟件制作的設計成果圖，從畫面來看十分完美，令在場觀眾贊嘆。

而一位經(jīng)驗豐富的設計界前輩卻一眼看出了其設計的問題——從力學結(jié)構來看它無法保證產(chǎn)品自身的穩(wěn)固性，也就無法量產(chǎn)。

當然，創(chuàng)造一件產(chǎn)品和運作一個成熟的設計品牌之間還有很長的距離。獨立設計師品牌在呼吁原創(chuàng)保護的同時，也需要提升產(chǎn)品原創(chuàng)度和品牌辨識度。

“MARIO TSAI STUDIO”創(chuàng)始人蔡烈超認為，“品牌方本身要把自己做強大，需要被保護，說明自己內(nèi)核做得還不夠好。從整個市場來看已經(jīng)有不少品牌做得不錯了，能發(fā)展是因為工作的人、整個公司在運作上和品牌屬性都做得比較不錯，才會達到那樣一個認可度?！?/span>

打破藩籬，設計教育要與世界接軌、與實踐結(jié)合

1986年，國家教委正式頒發(fā)《普通高等學校本科專業(yè)目錄》，首次確認家居設計與制造專業(yè)。1987年南京林業(yè)大學、中南林學院等院校同時開辦了家居設計與制造專業(yè)本科。

作為一個年輕的復合學科，家居設計專業(yè)或掛靠在工業(yè)設計專業(yè)名下，或歸到了藝術設計專業(yè)名下。前者偏重木材加工技術、屬于工科技術型;后者起源于工業(yè)設計、室內(nèi)設計，側(cè)重藝術文科性。

而歐美國家的家居專業(yè)多起源于建筑學專業(yè)，注重建筑與室內(nèi)建筑和環(huán)境的整體空間關系，文理交叉、藝術與技術相結(jié)合，更為科學合理。

我們向設計師們提出了這樣一個問題：在原創(chuàng)設計的教育、引導和培養(yǎng)方面，中國其實還有很長的路要走。您覺得目前中國的大學教育要如何滿足當今設計領域的需求?

朱小杰老師認為，思考的方式有兩種：用腦和用手思考，用手思考更重要，但現(xiàn)在的學校似乎更注重前者的教育。一句名言，工藝的極致便是藝術。培養(yǎng)手藝人，用手去思考設計，也許是目前教育最缺的。我們的家居往往更注重造型設計，在舒適和耐用方面考慮不足，學生的動手能力也比較欠缺。

現(xiàn)實情況則是，家居企業(yè)要求畢業(yè)生能夠快速熟悉并上手，而大多數(shù)高?；蚋呗氃盒５漠厴I(yè)生普遍知識面不夠?qū)挕嵺`動手能力不足，和企業(yè)的要求存在很大差距。

一位家居企業(yè)高管透露，在與一些學校進行交流時發(fā)現(xiàn)，他們所使用的軟件早已是企業(yè)多年前淘汰不用的，而大部分學生也沒有經(jīng)歷家居作品從設計到制作完成的完整過程。

即便實現(xiàn)了校企對接，很多員工也需要從頭培養(yǎng)，對企業(yè)來說其實負擔很重。家居設計人才的培養(yǎng)任重而道遠，從學校到企業(yè)以及整個社會都有一定的責任。如何讓我們的原創(chuàng)設計之路走得更好、更遠，每個人都可以做出自己的一份努力。

編輯 201802